Матисс

Прогрессивное использование естественного освещения и управление им в зданиях 21 века.

Матисс. Имя знаменитого художника, использовавшего свет, солнечный свет во многих своих картинах, и причем таким образом, который может нас многому научить в отношении точных способов регулирования климата внутри помещений, представляющих для нас интерес, ибо он показал нам, как можно изящно управлять светом жаркого средиземноморского солнца.

У Матисса было совсем иное мнение об отношении между интерьером и внешней стороной здания, чем, например, у архитектора Корбюзье, который часто закрывал открытую часть здания стеклом и тем самым изобрел неудачное решение в виде стеклянной стены — в качестве «простой» альтернативы стеклу в окне.

Возможно, стеклянная стена не выглядит внешне так уж страшно, но она явилась катастрофой для механизмов регулирования климата. Матисс высказал свою точку зрения следующими словами в 1929 году:

«Если в моих картинах я смог объединить то, что находится снаружи помещения, например, море, и то, что я обнаружил внутри, так это потому, что обстановка в пейзаже и обстановка в комнате для меня одно цело… Я не пытался свести их вместе, для меня они единое целое».

Многие из картин Матисса, написанные в Ницце, включают виды через окно. Более точно, это виды интерьера, часто сначала красивой женщины, затем открытого окна, затем взгляд направляется через эффективные затеняющие устройства на средиземноморское побережье, на море, пляж, прогулочную набережную, на пальмы.

И вот здесь и лежит ключ к разгадке: пальмы, указывающие на жаркий климат. И защита от жары: эти великолепные, простые, затеняющие устройства, изображённые на многих картинах Матисса, обладающие 100-процентной эффективностью в смысле предотвращения проникновения внутрь несущего жару солнечного света при одновременном пропускании воздуха и света, и, изысканнее всего, открывающие отвлеченный вид на внешний мир. Какое простое архитектурное решение проблемы перегрева, учитывающее местные условия!

Эти ставни снаружи окон, действительно, простые: просто планки окрашенного дерева в рамах с частыми переплетами, и всё же они позволяют полностью контролировать солнце, воздух и свет. Как и у окон типа форточки, эти средиземноморские ставни «Матисс» включают несколько открывающихся ставней меньшего размера, так сказать, внутри основной «двери» ставней.

Их можно положение можно регулировать под самыми разнообразными углами — с обеспечением вида, света, затенения и защиты. В летние ночи они пропускают прохладный влажный воздух (см. раздел «Палладио») и при этом полностью защищают от вторжения извне. В зимние ночи они также дополнительно защищают от непогоды.

Архитектор Зимнего дворца Растрелли, конечно, знал об этих затеняющих особенностях — ведь он родился в Италии и жил там до 16 лет — но он знал другие способы поддержания прохлады во дворце, включая светлые цвета фасада. Конечно, на Севере не было большой необходимости в высоко эффективном затенении, как в затенении средиземноморского солнца прежде.

Залы дворца обладают идеальными пропорциями для проникновения солнечного света летом. Площадь остекления удивительно мала для здания, полностью заполненного светом, занимая примерно лишь 15% площади стен, а залы имеют одинаковую высоту и ширину, и тем самым обеспечено точное равновесие между объёмом воздуха в зале и количеством солнечного света, который может проникнуть внутрь. Всё это хорошо согласуется с принципом Палладио для естественного охлаждения и дополнительно подчёркивает необходимость рассмотрения вопроса о регулировании климата в холистических рамках взаимрзавимостей.

Конечно, площадь поверхностей залов также очень велика благодаря различным художественным украшениям, в них имеется очень много прохладных поверхностей (см. описание этого эффекта в разделе «Палладио»).

Всё во дворце находится в гармонии — как визуально, так и акустически и с точки зрения теплового баланса.

Сейчас, в 21 веке, положение иное, и поэтому неизбежно встаёт вопрос о внесении изменений. Многие современные здания заполнены внутри электрическими приборами, компьютерами, осветительными приборами и т. д., что вызывает теперь проблему теплового нарушения среды, и поэтому перегрев происходит довольно часто.

Сейчас Зимний дворец, как часть музея Эрмитаж, принимает огромное число посетителей, также выделяющих тепло, и поэтому положение совсем иное, чем в 1754 году, когда Растрелли спроектировал эту огромную царскую резиденцию, поэтому что требуется найти способ совмещения нового и старого.

Но стоит ли идти по пути таких архитекторов, как Корбюзье и Карриер и устанавливать большие, некрасивые и дорогие ящики для кондиционирования воздуха, или же эти изменения должны содержать элемент уважения по отношению к Растрелли?

Как вы, возможно, догадались, автор верит в последнее направление — путь к новому Ренессансу. Изменения в музее для разрешения проблемы перегрева должно включать применение испытанных принципов, показанных Матиссом — в сочетании с прогрессивными методами устранения теплового дискомфорта, описанных в разделе «Техас».

Всё вместе это означает — не перенос старой Средиземноморской технологии на Север, а новая, соответствующая концепция — вот решение пригодное для Эрмитажа. Принцип ясен, наука известна, проект ждёт, и мы призываем вас идти по этому пути.

И требуется не просто концепция управления солнечным светом, а подлинное решение, ибо что мы имеем дело с произведениями искусства, почти все из которых, содержат краски, чрезвычайно чувствительные к свету.

Летом уровни освещенности в залах музея на южном и западном фасадах намного превышают норму. Система занавесок элегантна и обеспечивает отличное распределение света и уменьшение ослепительно яркого света, но в целях сохранения экспонатов количество света должно быть значительно уменьшено.

Поэтому мы нуждаемся в указаниях Матисса не только для поддержания прохладного воздуха в здании, но также для сохранения красок шедевров искусства в Эрмитаже, многие из которых создал сам Матисс.

На мировом рынке есть бесчисленное количество затеняющих устройств, защищающих от солнечного света, но лишь немногие из них совмещают качества, показанные в картинах Матисса. С точки зрения будущего развития сейчас многие передовые организации, работающие с этими технологиями, рассматривают классическую дилемму разрешения проблемы солнца.

Зимой следует использовать тепло, но избегать ослепительно яркого света. Летом следует поглощать тепло и использовать его для других целей. Весной и осенью следует найти динамичные решения проблемы переменной погоды: некоторые прохладные помещения могут нуждаться в солнце, для других, тёплых залов солнце может быть нежелательным.

В разделе «Форточка» описываются многофункциональные окна, и одна из возможных функций окон Зимнего дворца, в которых заложены основные научные требования к современным окнам, состоит во включении затенения от солнца в воздушное пространство между существующими двойными окнами: возможно, дополнительный слой уже используемых занавесок, возможно, современные жалюзи с низким коэффициентом излучения, возможно, какое-нибудь новое проектное решение?

Технология фотоэлектрической энергетики в затенении от солнца может стать решением проблемы у некоторых видов зданий. Технология теплового насоса (охладителя), встроенная в солнцезащитное затенение, может подойти для солнцезащитном затенении, выполняют утончённую двойную функцию: не только недопущение проникновения солнечного света, но и «укрощение» его.

И электричество можно также использовать для энергетически интеллигентных датчиков и малогабаритных электродвигателей для автоматического регулирования солнцезащитного затенения.

Однако многие существующие способы контроля солнца, хотя и называющиеся современными и использующие передовую технологию, такие как самые современные покрытия на стекле, используются крайне примитивным образом по сравнению с простыми ставнями «Матисса».

Например, так называемое стекло с солнцезащитным покрытием менее эффективно, чем простые системы «Матисса» в обеспечении защиты от перегревания летом, и часто, в зависимости от качества, оно искажает вид и дневной свет. Зимой оно имеет катастрофические последствия, особенно на Севере и, в частности, в проектах обновления, так что комнаты оказываются тёмными, с мрачным светом.

Это можно назвать примером нецелесообразной технологической разработки, которая должна была бы остаться в собственной культурной и климатической зоне.

Итак, то, что мы делаем сейчас под маркой необходимого воздействия на климат, — это часто варварство, называемое современной технологией, в то время, как то, что изысканно и эффективно и приносит пользу цивилизации, называется старым. Подумайте ещё раз и найдите равновесие «нового ренессанса» между новым и старым.

Серджио Фокс

Наверх